电影 Archive

本不想推荐这部电影的：即没有惹眼的明星，又没有漂亮的面孔，有的只是低贱的人生和满目的暴力场景。然而这的确是现实的一幕，它不会因为我们扭过头去就不会发生。这样的情形每天都在上演，就在我们的身边甚至在我们的身上，可人们早已麻木了。 当尚恩躺在血泊中仍念念不忘自己的约定，甚至要凶手带他去赴约而久不肯瞑目，让人于心不忍希望他能快些死去。——这让我联想起了那些生活在水深火热之中的人们，即使被现实无情的摧残与打击，仍怀抱生存的渴望和对未来美好的幻想，而苦苦挣扎。 这是一部韩国电影——相比之下人均收入落后于韩国76位；08年贫富差距亚洲排名第一；医疗公平性全球倒数第四；依支付能力大学学费世界最高；税务负担全球第二；城乡收入差距世界最高的“中华人民共和国”又是一幅什么景象呢？ 我们所能看到的当然只能是——歌舞升平，国富民穷，的，太平盛世！ Breathless 绿头苍蝇 – XUNLEI MOVIE

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我想冯导可能由于在国庆时期间没能拿出什么来向党、国献礼，于是便想出了用“地震”来做秀献媚的好点子。对于习惯于生活在“敏感”时期的中国人来说，这很容易让人想起中国刚刚发生的四川大地震，在震痛未平之时来制作这样一部电影，是出于什么样的居心考虑，我们无法猜测，但被“敏感”所传染的中国国民特别是中国网民却能很容易的联想到在四川地震后不久出现的那首著名的诗词。 江城子 废墟下的自述 主席唤，总理呼， 党疼国爱，声声入废墟。 十三亿人共一哭， 纵做鬼，也幸福。 银鹰战车救雏犊， 左军叔，右警姑， 民族大爱，亲历死也足。 只盼坟前有屏幕， 看奥运，同欢呼。 作者王兆山（山东作协副主席）以废墟下遇难者的口吻，发出以上感慨，只是不知道那些废墟下的亡魂和死难者的家属，特别是受难学生的家长们是否会赞同他的这一O歌。同样，冯大导的这部《唐山大地震》是否也要向王兆山一样代表唐山地震遇难者向党、国问候呢，或是要让这部电影成为唐山大地震的“坟前屏幕”？ 我们这些愚民大众虽然不知道四川地震与唐山地震之间有什么内在联系，但有一点可以肯定，那就是救灾救难的国人肯定都表现出了极大的关爱与无私奉献精神，这是不用想就能知道的，难道冯小刚要在他的这部电影中再现这一光荣而让国人再次感受煽情的激动，还是有什么其它的看点。不过但凡对当年有一点认识的人都知道1976年的唐山大地震死亡人数达30万之众，可当时的中国政府却拒绝了一切外援，至于这样做的原因更没有几个人清楚，难不成冯导要在他的电影里有所揭示，要我们拭目以待？

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这部电影我想很多人都曾看过，虽然它是部幻想片但有人认为由于它过于荒诞已近“扯淡”的程度，然而在我看来这种情形的确曾在人类历史上出现过，影片不过把它们合而为一并做了扩大化处理。 在电影《撕裂的末日》当中，“情感”是被绝对禁止的，一切由人类“感情与思想”而生的“文化与艺术”都要被彻底消灭，目的就是为了维护世界和平、杜绝犯罪，为此人人需要按时注射抑制感情的药剂，无时不刻都要听从“神父”的教诲，人与人之间还要相互监视、检举那些不服从的人，并且建立了消灭这些人的“耶和华”教士队。 要实现这个“人间天堂”的办法就是，也只能是——极端残酷的专制与暴力！希特勒的法西斯手段自不必说，人与人之间相互检举揭发之“成就”还是要看斯大林统治时期，而革除一切自身文化打倒一切非我思想进而实现思想统一和统治之大成的，那就只能看中国的人类史无前例的极其荒唐的——“毛革”时代！ 而最后，要消除人类情感来达到彻底灭绝人性的目的，我想除了用药实在也找不出其它更好办法了！所以，我们现在来看这部电影的时候，应该可以说它就是一部科幻电影，之所以说是“科幻”是因为它并非无稽之谈，这部电影是用历史的素材加上未来的可能而组合起来的。所以，我们不应该觉得——它是扯淡！

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YE，没有错，日本的传统文化骨髓仍旧是专制主义，想想看日本的男权社会，历史上的军国主义，甚至是现在的民族主义其实质就是专权与暴力。当今日本之成就，我想有很大一部分应该归功于米国。这个问题自然会有人去研究，在这里只是顺便提一下。 粗看这部电影，很多人会想到一句中国的谚语——“自古红颜多薄命”，然而更深层的看《天国车站》就是日本版的《巴黎圣母院》。 影片根据60年代轰动日本的“门本阁杀人事件”改编而成，描写一个叫林叶佳代的女人先后杀死自己的两个丈夫，成为战后第一个被处决的女杀人犯。 这个女人为什么会杀死自己的丈夫，而且是前后二任？我们从影片结尾处佳代的口中得知——是“为了爱”！ 想想真好笑，中国的男人做梦都想娶日本老婆，起码多年前很多人这么想，但这又是为什么呢？因为他们觉得日本女人最温顺，仿佛奴隶一般地听话。现在的中国男人可能是由于日本的AV看得太多了，总是以为日本女人就是性-欲工具，可以随意虐待。 然而，这正是佳代杀死丈夫的原因。 另外值得一提的是，在上个世纪70.80年代中国女性观众心目中的偶像人物“三浦友和”，在影片中所扮演的无耻混蛋真的是入木三分让人竖大拇指的惊叹，哈哈哈！ XUNLEI MOVIE

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WO，又一部“审判电影”，我甚至想不起是如何发现它的。在这段时间里网络上发布的大片不在少数，像《变形金刚2》、《特种部队》、《星际迷航》的高清版我们也都看过了，但除了在感官上兴奋了一把之外并未给我们留下什么，相反那些带有现实意义的电影却总能引起人的思考和长久的共鸣。 “即使这样也不是我做的”——是片中受审者对法庭的控诉。 日本——这个继承了中国“优秀”文化的国度，虽然早已是个法制国家，但通过本片观众同样感受到了在司法上那些不尽人意的地方，这是否也是拜中国文化的余毒所赐，还是他们本身同样具有顽固的专治主义思想呢，我不敢妄言。但透过这部以纪录风格拍摄的电影，我们在特定的范围里看到日本的现实社会。 “色狼冤案”已经成为当今日本的一个社会问题，导演周防正行十一年后带着新作重返影坛，直指日本司法弊病。 回到现实的话题里，一旦提到“法”这个字，我们不禁会想：社会是要“法制”还是“法治”，执法是“治民”还是“治权”，法律是“王法”还是“民法”，……等等。这样的问题或许不是我等奴隶贱民所应该考虑的，但是社会要文明与进步总得需要有人去考虑它们吧！而为中国社会而考虑这些问题并敢于揭示这些问题的人又在哪里呢？

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范·迪塞尔-Vin Diesel 在本片中并未向我们展示他的肌肉，相反地却向我们展现了这位在黑帮家族中被受冷落的小角色身上所存有的“忠诚、宽容、博爱、智慧与人性”，然而这并非就是值得让人喝彩和我在此推荐它的理由；在观看这部电影当中，我们仿佛也被变成了“陪审员”经历了一次漫长的庭审…… 这是一部值得来让中国观众去看的电影，以此来反观中国的司法现状。司法不应成为独裁专治的工具，而是维护人的权益、行使人的权力的程序；它应该是公平、公正和赋予人性的；应该是“在法律面前，人人平等。”——而不是“在法律面前，分势力大小。”！“司法公正”必定要在“司法独立”的前提下才有可能，不然所谓的“法治”不过是空谈和欺骗，在此我们需要明白“法治”与“法制”，“以法治国”和“依法治国”的本质区别，不要再让自己继续被蒙骗去做体制下的奴隶了…… 如果你对中国的现实状况仍停留在一下主观臆想和自为以是的阶段，那么你可以进入本站的友好连接“时政闻博”去了解一下真实的中国。

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如果你和我一样，多年以来一直没有看过这部电影，或是一直没能提起观赏它的兴致，但我想会有这么一天，就在你百无聊赖之际，你会想起这个名字——《黑暗中的舞者》，或许你会告诉自己应该去看一看。——这就是我所能说的！ 同时推荐电影原声音乐欣赏（关于电影请自行搜索迅雷影视本片的字幕部分不是很理想。） Bjork – Selmasongs (SINA MUS) Bjork – Selmasongs (GOOGLE MUS)

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当迷情、友情、忠贞、背叛、战争、家庭交织在一起的时候将会出现怎样的情形，没人知道，所以很多人不能明白这部电影想说什么，包括我在内；请不要被本片前半部的迷光艳影所迷惑，这绝对是部让人窒息的影片；虽然最后并非以悲惨来结局，但却让人陷入长久的沉闷与迷惑之中！——《啦呜哊》 假如托马斯还活着，他一定会对这样黑暗地描写自己感到强烈不满。但是，这基本上不是一部迪伦的人物传记片，所以你也没有必要对《爱的边缘》感到不满。——《太阳报》 一部还没有完全搞明白自己究竟想做什么想说什么的电影，但它依然赏心悦目、吸引无数眼球。 ——《每日电讯报》 一部美轮美奂的电影，制作和服装设计都堪称一流水准，一个追求自在精神的悲剧故事。 ——《泰晤士报》 演员阵容强大，开场激荡人心、令人无限遐想，然而结局却是无比沉闷。 ——《帝国杂志》 不管怎么说，这部电影也不是一无是处，至少还有马修·瑞斯的自然派演技，他所塑造的托马斯是一个骄傲自大的酒鬼，还好只要他出现在银幕上就总会发生点什么事情。 ——《卫报》MOVIE

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我喜歡看小人物的故事，更包括他們的愛情；我喜歡飄渺的音樂，仿佛縷縷青煙，讓人陷入迷思；也許這是一種悲傷，但有時感覺很美。 人人都有兩個情人，一個在身邊一個在心裡；孤獨的人並不可恥，也許他們只是在堅持；暗夜天空會落下哭泣的淚水，唯有愛情能讓人心碎。 我們為了什麼而活著，是自由還是幸福？這些都只不過是追求快樂的藉口；有誰會明了，生活只是讓人不停要去忍受痛苦的過程。 男人和女人，男人總是三心二意，女人總是搖擺不定，誰更可恨？也許他們都沒有錯，只是未來太難把握！ VIDEO MOVIE Music-Stay(停留)

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片　　名：爱的男人 Uomo che ama, L’ 导　　演：玛丽亚·索雷·托尼亚齐 编　　剧：玛丽亚·索雷·托尼亚齐  伊万·科特罗尼奥 主　　演：皮尔佛朗西斯科·法维诺 莫妮卡·贝鲁奇 克塞妮娅·拉帕波特 玛丽莎·佩雷德斯 时　　长：94 min 地　　区：意大利 《爱的男人》是2008年罗马国际电影节的参选影片。谈到本片的拍摄构思，导演玛丽亚·索雷·托尼亚齐表示，这部电影选择展现男性因为爱情的破灭而经受的痛苦折磨是“为了反驳一般观念中所有遭受痛苦感情折磨的都是女人的看法”，并想要说明“即使是一个漂亮迷人的女人，也有可能会被人抛弃”。对于一个女性导演来说，去体会揣摩另外一个性别对于情感的心理活动和感情思维并将之阐述清楚并不是一件容易的事情，而托尼亚齐则做到了这一点。 《爱的男人》演员阵容强大，本片男主人公罗贝托的扮演者皮尔佛朗西斯科·法维诺是意大利著名实力派男演员，在本片中他的表演自然真挚。谈起自己的片中角色时，法维诺说：“对于爱情的绝望和痛苦我们所有人都经历成受过，只不过我们男人从不述说。在文学作品和音乐作品中，都描述过关于男性为爱情所遭受的痛苦折磨，而在电影中，这一点似乎被人所以遗忘了。”

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